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文化杂谈

西安为什么叫废都

Gisselle来自:美国 艾奥瓦州.Iowa 专业技术学院与大学 时间:2019-04-24 07:10 坐标: 327253°

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来源:凤凰网读书



本文摘自《读库》微信公众号。原按:《读库1806》中《贾平凹和他的商州》一文,是纪录片《文学的故乡》(张同道导演)的访谈稿。贾平凹在其中回忆了自己的写作生涯,其中《废都》绝对是他最重要的作品之一,也是引发争议最多的一本。为何要写《废都》?怎么写出来的?如今这么看待这部小说,这种种的答案,都在这篇自述节选中。



部分“废都”















八十年代后期,1988、1989、1990这几年,一方面父亲去世,家里发生好多变故,自己得了肝病,身体状况常年不好,几乎每年都在西安住几个月的医院,把西安所有医院都住遍了,而且为治病采取各种各样的治疗方式;当然也有很多社会原因,精神很苦闷,觉得不知道该干什么。

父亲去世时,我是三十六七岁,在这之前,从来没有接受过亲近的人、亲朋里面有死亡的。年轻时候,死亡这个概念离得特别远,好像与你无关系一样。我父亲得了三年病,做了个手术。那三年,儿女一直在提心吊胆,就不知道哪一天突然给你发生,好像头上悬一颗炸弹一样,不知道什么时候给你爆炸,所以一直悬着心。去世的时候,他在老家,没有在我这儿住,看完病以后就把他送回去,送回去我又返回来,要在城里这边买药,买好多药。

他胃上有毛病,到晚年特别疼痛,我得在城里给他买杜冷丁。当时杜冷丁不能随便买,必须要医生开证明只能买一次,但后来一次也不起作用,必须不停地买。他两三天打一次,后来变成一天打一次,一上午打一次,一上午打几次,需要得特别多,我在城里负责给他买药。

等我回去,一到村口,看见我堂哥穿着孝服,我就知道坏事了。父亲最后咽气那个时候,我没在现场。父亲去世对我打击特别大,因为从来没有经受过那个事情,三十六七岁,人生突然有这个,当时特别悲痛。我一想起来就流眼泪,就给他写过好多文章,寄托自己那种哀思。

现在回想起来,父亲也没有跟我享过多少福,因为那个时候我条件也不行。父亲最大的满足就是我发表作品以后,他在外头收集我在哪儿发表的作品,后来他周围的朋友、同事一旦发现报刊上有我的文章,就拿来给我父亲,他一高兴就开始喝酒,就讨酒来喝。

这是父亲晚年的时候唯一的精神支柱,完全靠儿子还能写东西,这是他很得意的一个东西,但生活上我确实没有给他更多的东西,包括生活上的照顾。

随着自己年龄增长阅历增加,也思考了好多东西,对社会的问题,对个人生命的问题,和以前的想法就不一样了。

以前写商州的作品,不管你怎么写,不管你写到揭露的东西,批判的东西,总的来说风格是清晰的,是明亮的,一切都是阳光的,这个时候自己对社会问题、家庭问题、个人问题、身体问题引起好多思考,对人的命运、人性各种复杂的东西,就有写作的思考。这种思考是以前很少有的,以前更多写写故事,这个时候就不满足于写那些东西。

写《浮躁》的时候,我前言里面专门说,我以后再不用这种办法来写小说,这种办法还是五十年代传下来的一种现实主义写法,全视角的写法,还有典型环境、典型人物的那种痕迹,我说一定要变化。但在哪儿变?当时自己也不知道。但总觉得不满意以前的,我得重新上路,重新开个路子,这就写到《废都》了。

我最早创作时,也写过好多城市的东西,乱七八糟都写过,《商州初录》一直到《浮躁》这一段时期,基本上是返回故乡、返回商州的写法。又返回城市,开始写《废都》,就把自己生命中的好多痛苦、无奈、纠结,和当时社会上好多东西结合起来,完成了《废都》。

创作《废都》我有这样一个体会:反正是写作品,至于写哪方面,写什么东西,一定要写出来,当然你写的作品肯定是些故事,这个故事,这个人的具体境遇,他的命运,和这个时代、这个社会命运相契合的时候,就是交接的地方,把那个地方的故事写出来,就不是你个人的故事了,而是一个时代的、社会的故事。

后来我也常讲这个体会,这样你才可能把作品写得好一点。就像我在门口栽一朵花,本来我的目的是给自己看,我来闻它的香气。但是花开了以后,来来往往的路人从你门前过的时候,都看见了这朵花,都闻见了它的香气,这一朵花就不仅仅是你的,而是所有人的。

我还举个例子,比如坐车要到一个地方,这一个班车里面坐了好多人,大家都要到一个地方。按照一般规律,十二点的时候,司机就要停下车来到一个地方吃午饭,吃完午饭继续走。

如果我在车上,十点钟的时候就喊司机你把车停下来,我要吃饭,我估计司机不会停车,满车的人都不同意停车去吃饭。只有到十二点了,你的饥饿感同时又是大家的饥饿感,大家才能把这个车停下来。

如果仅仅是你个人的,或者你早上没吃饭,或者别的什么情况你肚子饥饿,你不是写大家的饥饿,只写你个人仅有的饥饿感,这个饥饿感是境界小的,写出的作品是境界小的,作品不可能写好的。你的饥饿感已经是大家的饥饿感,写出来的作品才能引起共鸣。

每个人都活在集体无意识里面,大家统一一个东西,你的作品一定要刺痛那些东西,才能把作品写好。所以在写《废都》的时候,当然我也不能说《废都》写得怎么样,当时确实是无意识地把自己的生命和这样一个社会时代交接起来,把发生的故事写出来,而且在这个过程中,包括写什么和怎么写的问题。

写什么,当然考验一个作家的胆识和智慧;怎么写,当然考验他的技术的问题。在《废都》里面写什么?写庄之蝶发生的一些故事,写的主要是苦闷,他的无聊,他的颓废,他好像雄心勃勃要拯救好多女的,反倒最后女的也没有拯救好,他把自己也拯救不了,就完蛋了。在写法上完全要突破《浮躁》的那种写法,还是原来学苏联文学,五十年代创作的路子,《废都》基本上不按那个路子,但具体怎么弄,慢慢实验吧。

一直到后来的《秦腔》和《古炉》,才慢慢走出一个清晰的写法,就是写生活,写细节,写日常,写普通人的一些活动,而不是原来要写一个英雄人物,写一个高大全的东西,必须要突出一个大的东西。

创作永远都是自己做。别人给你的经验、给你的东西,只是受到一种启发,具体还得你自己来,就像往上上台阶一样。你站在第一层台阶的时候,根本不了解第三、第四台阶会发生什么东西,你只能站在第二台阶才能体会到第三台阶,站在第三台阶才能体会到第四台阶。

你还在第一台阶上,别人给你说第五台阶的事情,你根本不知道,你也不关心这个事情。我经常举例子,在瀑布下面用碗接水的时候,永远接不上水,只有在溪流里面,水龙头下面,你可能接一碗水。强大的思想,当你还没有达到同步的时候,就无法进入那个东西。



贾平凹

写《废都》时,其实是我最痛苦的时期,而且都不在城里写作,《废都》是流浪着写。先在一个水库上写,别人说有几个人在那儿守着水库,有一个灶,你可以在那儿吃,那儿清静,我就住在那儿。

那个地方偏僻,没有报纸,没有广播,只有一个电视,还是人家的,经常还收不到信号,基本上就没有任何娱乐。那个时候年轻,精力旺盛,我规定自己每天必须写十个小时,除了睡觉,吃饭,上厕所,满打满实实在在要写十个小时。

基本上我四十天就拿出了初稿。带着初稿跑到一个朋友家,这是已经完成了百分之八九十,只要谁给我管饭,我就继续写。作品写完以后,一出来前半年,可以说是好评如潮,都说特别好,才过了半年,就全部开始批判,开始禁止了。

禁止以后一片批判声,原来说好的不说好了,有些不发言了,有些就反过来说不好了。竟然又发生了冰与火这种的变化,想起我父亲打成“历史反革命”那会儿家庭遇到的情况,感受到了人世间的世态炎凉,这个时候也能体会到这种巨大的反差。

当时身体极端不好,记得我的心脏就不行了。我住到一个医学院附属医院,有一个干部病房,住进去以后,发现几乎每一个病房里的老干部都在看《废都》。那个时候《废都》疯狂到你无法想象那个情况,外头盗版也乱,到处都在卖《废都》,病房人人都有,都能看到,都在议论。

突然知道我也在那儿住着,那议论纷纷的,我是住不成的。当时我化名叫龙安,因为我属龙的,希望能在那儿安生一点,实际还不安生。我就不住院了,和朋友到四川绵阳躲起来了。

当时绵阳师专楼下面是一个报栏,每天我下来看报栏,差不多两三天就有批判文章。有时候不看报栏,到河边去,河堤上去走,突然风吹过来一张破报纸,我捡过来坐在上面,一看报纸上还是批判文章。大多数是骂你,攻击你,说的话特别尖刻难听。

经过我第一次受到批评,父亲来看的时候还特别担心,觉得特别委屈,到后来经历的争议多了,尤其经过《废都》,反倒不是特别强烈的反抗,或者强烈的委屈,反倒没有。随着年龄的增长,遇到的事情多了以后,也无所谓了。

但你不可否认的是,《废都》给我产生的阴影,影响一直持续了十二年,里面的苦楚只有我自己知道。有些话我也不能对着人说,但只有自己知道。不说生活受到的影响,不说工作受到的影响,就从文学来讲,也有好多好多影响。

《废都》之后我紧接着写了《白夜》,《白夜》可以说是《废都》的姊妹篇,出版的时候,《废都》正遭受批判,没有一个人给《白夜》说过一句话,这种情况一直延续了十来年,反正好事肯定没有我,我也没有想着有什么好事。

《废都》在法国获得费米娜文学奖以后,在国内没有宣传这个东西,只有一家小报登了短短几句话,说贾平凹的一部长篇小说在法国获奖,获得法国三大文学奖之一的费米娜文学奖,就报道了这一句,都没敢提《废都》。这只是从作品上,别的事情就更多了。这本书给我带来的东西,对我的生命和文学产生的影响是特别大的。

人有命运,书也有命运,《废都》的命运就是这种,好像一个人遇到了大坎,要判刑坐狱一样。它的传播后来完全靠盗版,盗版对每一个作家来讲都特别反对特别反感,对作家对读者都是一种伤害,但具体到《废都》,你还得感谢盗版,没有盗版延续不下去。

那十来年,凡是别人来我家里请我签字,都签《废都》。我一看不是原版的,就留下一本,我不是在社会上去收集,而是在家里守株待兔,现在我家里有六十多种《废都》的盗版本,有精装的,还有一部分书是给《废都》写续集的,光写后续的有三四本,人物地点都一样,把故事继续写,反正挺有意思的。

而且好多老板来给我讲,他怎么发财,当年就是卖书,卖盗版书挣的第一桶金,然后开始做生意,生意做大了,来感谢我。我说你来感谢我,你不知道我当年遭多大的罪。

经常有人问,哪部作品是你最爱的?我说没有最爱的,因为所有作品就像孩子一样,都可爱,我在写它的时候,都盼着它是世界上最能干的孩子,最漂亮的孩子,但长大后它不一定是那个样,所以不管它长得丑还是漂亮,都是我的孩子,对于我来讲都是喜欢的。但是相比起来,有些是重要作品,有些是不重要的作品。

什么叫重要作品?就是在走一条路的时候,拐弯的路边长的那棵树,或者是那块石碑,它给你记录这个拐弯,有的作品就像这棵树一样,它在创作道路上起了关键的作用,从这个角度讲,《废都》应该是重要的作品。从那以后,我的创作不说内容了,就写法上发生变化,而且写法变化以后,一旦走出去是走不回的。

你现在让我写《浮躁》以前的那种作品,很清晰,很阳光,很明亮,但是同样也比较轻浅的一些东西,我就不会写了,就写不了了。就像生命一样,当我活到五六十岁的时候,我就无法再享受到二十、三十、四十岁的青春,我只有在照片上才能看到当年的模样。具体的我好像没有变化,而实际上不停在变化,只有突然拿出十年、二十年前的照片,才看到你原来还年轻过。

后面的作品就像年龄一样,把好多东西看透了,阅历增厚了,就像文物一样包浆,它就浑厚了,不是原来那么简单那么明亮的东西,现在是浑浊的,或者是厚实的、浑厚的东西多了。

以现在我的想法,我喜欢自己后期的作品。后期的作品都是在我的生命中、在我的生活中体会到的东西,实际是我自己体会的。而好多人喜欢我早期的作品,当然更多年轻人喜欢早期的作品,早期作品优美,清新,有好多很漂亮的句子,读过去以后可以用笔做笔记,但那些作品太轻浅,好多是我看到、听到、读到一个什么东西,反射过来启发我写出来的东西,而不像后来的作品,完全是在生命和生活中,自己体会到的东西,才把它写出来。

或许是年龄大了以后想法不一样,对世事的看法就不一样了。现在人写作品,尤其年龄大的写作品,不光看你的故事,不光看你里面的思考,还会看其中你对生活的智慧问题,生命的智慧问题,你要把那些东西写进去,作品才能产生一种厚实感、丰富感,而不单纯是一个故事,或者你是批判谁,歌颂谁,或者你怎么样,那都太简单。应该包容,应该更丰富,有各种智慧的东西积累在里面。

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吴大伟为什么叫大熊?
 
很多人都说吴大伟还有一个名字叫做大熊,事实上他根部不叫大熊。叫大熊的是同样参加非常完美的周俊杰。吴大伟参加非常完美时候就像刚出炉一样看起来有些害羞含蓄,性格温柔的他对每个人都很关心,一直以暖男形象示人。

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不要看吴大伟是外表清秀温文尔雅像一个书生,但是吴大伟藏而不露,他拥有让女人惊讶,男人羡慕的八块腹肌,浑身非常健美雄壮,其实叫吴大伟大熊也不为过。只不过当时吴大伟并没有露出自己更加性感男人的一面,如今的吴大伟无论从外形还是事业各方面都是佼佼者,还荣登福布斯排行榜,相比相亲时没有选他的女孩一定要懊悔不已。
 

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吴大伟非常完美牵手成功是哪一期?
 
吴大伟在非常完美中没有一次牵手成功,而且他中途因为自己的事业也没有继续节目的录制,很早就离开了。在非常完美中的吴大伟帅气,性格温和非常讨女孩子的喜欢。曾经有一期节目中有三位女嘉宾同时来到了节目中像吴大伟表白,当时的吴大伟好像被吓到了一样整个人萌萌的,他自己也没有想到会有三个女孩来像自己表白。面对每一个女孩深情的告白,吴大伟也非常感动,可是缘分是不能强求来的,吴大伟最终没有选择其中的任何一个。

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后来吴大伟遇到了自己的女友穆雅斓两个人相处的一直非常甜蜜,在公布两个人恋情时候也掀起了一番轰动。但是后来却因为不合适,最终选择的分道扬镳。如今穆雅斓已经找到了新的男朋友,看起来非常幸福,也希望吴大伟能早点走出之前的感情,拥抱未来的美好,最合适的在不久前等着你。
 

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  来自广东汕头的瞳瑶,现在是北京的一名舞蹈老师,对于爱情的定义她还不是太明白,却是会做着粉红色的梦,在梦中那个心爱的人会为她遮风挡雨,为她消除所有的疲倦,来到《非常完美》这个舞台上,她也是想找到梦中的那一个人。她可以接受两人之间吵架,但是不能接受两人之间的冷战,可以为男友做饭,但不希望男友说她做的饭不好吃。

  在第一时间揭下了面具,瞳瑶带来的才艺展示是一段舞蹈,现场的男嘉宾们都被她的舞姿给迷住了,就在舞蹈结束的时候,大家都有一种与犹未尽的感觉,而且长得很漂亮,观众们也对她的感觉非常不错。她心动男生是余儒海,没有选不心动。

  生活中的瞳瑶不喜欢裤子,爱穿美美的裙子,是朋友眼中的开心果。从小比较怕老师,但现在自己却成为了一名舞蹈老师,喜欢舞蹈的行云流水和飘逸洒脱,能够在舞蹈中寻找到自由。一直沉浸在自己的通话王国里,喜欢那种浪漫的感觉,幻想着自己的王子和爱情,幻想着自己美好的一切。

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  对于爱情,她希望将来的男友是自己人生和爱情之后总的老师,也必须是自己眼中的焦点,但要是别人眼中的路人甲。其实这样的女孩子还是非常讨人喜欢的,长得很漂亮,也非常的独立,这次来到这里也是有5位嘉宾为她转身,宋松、刘海涛、刘非比、李沛乾、王骏玮,但根据规则只有两位男生能上来表白。

  宋松和刘海涛也是最终那两个登上舞台表白的男生,两人也是做了很大的努力,也可以看得出两人都是动了真情,但很遗憾的是瞳瑶是一个非常有主见的女生,瞳瑶依然坚持自己的心动男生余儒海,更是精心的为余儒海准备了表白的现场,但余儒海觉得自己还没有准备好,也是委婉的拒绝了。不过大家在节目下棋的预告中,可以看到瞳瑶返场了,而且将她最爱的余儒海牵走了,祝福两人。

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  瞳瑶个人资料

  瞳瑶新浪微博:http://weibo.com/u/5341519916

  年龄:23岁

  生日:1991年10月5日

  来自:广州

  身高:168cm

  生肖:羊

  星座:天秤座

  QQ:1572515585

  知己网ID:23654784

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  非常完美的人气男嘉宾刘海涛终于牵手成功了,他终于等到了他的女神李佳颐。一直以来刘海涛也遭遇到了很多网友的质疑,认为他就是来作秀的。直到这次和李佳颐牵手成功。

  节目播出之后,刘海涛在微博这样说:

  我们百分之一百相识于牵手那一天,我们见了父母也一起去了泰国旅行,一切都挺好的。李佳颐很年轻也很单纯,希望大家能够多些善意,至于很多人说我们分手了,我想说我怎么不知道?

  刘海涛晒出的和李佳颐在泰国旅行的照片

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  李佳颐确实很漂亮,她对刘海涛说:我想送给你那一朵握紧在手里的花,还不够完成一个童话,所以看着你浅笑安然,匆匆走过有我的年华。

  李佳颐的身材和脸蛋都相当的不错,无论怎么看都是女神级别的。

  她的爱情宣言是:“我愿意做你身后的太阳,给你光和亮。我可以完全信任你,但是你不能对我有所隐瞒。我可以在你遇到困难的时候无条件的支持你,但是你不能在我无助的时候离开我。”


  她自己会听从父母所做的选择,不愿意一个人行动,内心常备表情出卖,有自己的“加减原则”。她是一个工作光,曾一天从事三份工作,为达目的可以“不择手段”,希望找到一个在危急时刻可以帮助自己辨别是非的人。最终顺利牵手泰国小伙儿刘海涛。

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  基本信息资料:

  姓名:李佳颐

  现居:西安

  年龄:23岁

  职业:幼师

  知己网ID:37836700

      新浪微博:http://weibo.com/u/5136150344

 《非常完美》李佳颐:

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  刘子琪个人资料

  姓名:刘子琪

  微博:http://weibo.com/u/2013698427

  年龄:28岁

  来自:杭州

  职业:网络主播

  联系方式:世纪佳缘ID54994552

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  来自辽宁大连的彤蕊,现在是一名幼儿教师,特别的喜欢舞蹈,这次来《非常完美》的舞台,彤蕊就给大家表演了一支兰陵王入阵曲,带着专属的面具,舞台上的她翩翩起舞,让男嘉宾们也深深的被吸引,也纷纷为她而转身。在舞台上的彤蕊真的很漂亮,谈话时候也会让大家感觉到非常的随和,没有那么的张扬。彤蕊的心动男生是来自厦门的陈灏,不心动是来自马来西亚的余健深。

  彤蕊认为自己就是为了舞蹈而生,在开心的时候舞蹈,舞蹈就是雀跃的音符,喜欢研习舞蹈动作,每一个动作练习500次还觉得不够完美,看着身上因为训练导致的淤青,仍然不会放弃自己的舞动梦想。现在彤蕊是一名幼师,所以很多的工作都要你会懂一些,所以她称自己是十项全能,但内心一直在纠结是不是要换工作。常年在舞蹈教室里练功,镜子成为了自己的好朋友,但每当看到镜子的自己,就感觉身边缺少了一个人。

  彤蕊希望自己未来的男友个子要比自己高,有灿烂的笑容,坚实的臂膀,而且脸上要有肉,扮鬼脸的时候要比自己丑一点,只需男友比自己都要更好一点就好,当然自己也会对男友爱的更多一点。曾经也有过恋爱的经历,但没有结果,彤蕊认为交往的情侣之间出现查岗是一种不信任的体现,而自己的男朋可以大男人,但据对不可以大男子主义,而且男友对异性的示好不表态就是对女友的伤害。

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  其实彤蕊这次在舞台上的表现堪称完美,这样一个温柔如水的女子显得相当的优雅,而且在谈吐上与今天的装扮也非常的契合,而男嘉宾都非常看好彤蕊。但是在转身的环节,没有男嘉宾为他留灯,彤蕊将自己的心动男生陈灏请上台,也表白了,同样陈灏心里也非常喜欢这个女孩子,最终两人幸福牵手!

  彤蕊个人资料

  来自:辽宁大连

  身高:168cm

  体重:46kg

  血型:A型

  星座:摩羯座

  职业:幼师

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