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t-bag_T-Bag_我们为什么会喜欢一个变态

Dalia来自:美国 路易斯安那州.Louisiana 纳基托什 时间:2019-01-27 06:27 坐标: 299782°

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文 | 张月寒
《越狱》也许是很多人的第一部美剧。其中出彩跳脱、让人恨与爱的T-Bag,我和他聊了聊如何成功扮演这样一个让人如此印象深刻的反派角色。
每个人都有自己的“越狱”。很多人最初被《越狱》吸引,或许因为那是我们的第一部“追更”美剧。对经典电影《肖申克的救赎》致敬当时是它的第一层魅力。男主角原本金色人生的夭折和浓浓的兄弟情是第二层。而随着追剧日渐深入,除了主角米帅,我们发现自己还被剧中另一个角色深深吸引,他邪恶、狷狂、扭曲、狠辣,异常幽默,却又因为在变态外表下时时暴露的残存人性而让观者为其扼腕心痛。我们观看他的自我挣扎与救赎,也更感激这部剧,让我们反思出一种人性的背面。
“我不认为T-Bag就是一个所谓的‘坏人’。他出生的时候,也就跟我们每个人一样清白无辜。”在今年的上海励德漫展上,T-Bag的扮演者罗伯特·克耐普(RobertKnepper)告诉本刊。
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出生于农场特色的美国俄亥俄州,罗伯特·克耐普的童年成长经历是和农场、动物息息相关的。这一点也最终成为他表演生涯中往深处走所最能挖掘的一个宝藏。在《越狱》中,T-Bag有一个标志性、极加深他变态感的舔舌动作,在观看时往往让人不寒而栗,勾勒了这个角色心理阴郁的纵深感。有“粉丝”统计,80多集的《越狱》中,他共舔了40多次舌。克耐普叙述了这个标志性动作的产生过程。
“在年轻时,当我还属于一种‘英俊男孩’时代,我演过一个有胡子 的角色。好像自那之后我就没有为一个角色而蓄胡子了。于是在演T-Bag的时候,我给这个角色的发型、造型提出了一些想法。这些都是我自己的想法,剧本上没有写的。当时我突然就想:如果给T-Bag留个山羊胡呢?可是,留了一些胡子以后,我发现自己还是非常不习惯,因为胡子你知道——在英语中我们称它们为‘饼干屑截留者’,一吃糕饼类东西碎屑就会被层层叠叠的胡子所兜住,非常麻烦。所以,我开始很自然地舔胡子上的碎屑,渐渐就形成了T-Bag的标志性舔舌动作。而且由于我从小在农场长大,对动物的观察非常深入,舔舌某种程度上也来源于蜥蜴吐舌、狗狗吐舌或蛇信的灵感。包括T-Bag的发型——头顶中间一束毛发突出那种,有来源于公鸡鸡冠的灵感。”罗伯特·克耐普边说边示范模仿各种动作,刹那间,屏幕里那个T-Bag又回来了。
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这或许是隐藏在T-Bag这个人物背后这么多年来的一个小秘诀。对动物的深层触及灵魂层面的模仿,是成就T-Bag人物鲜活的一个重要因素。“在现实生活中我并不是一个同性恋者。那在《越狱》里要如何演绎一个这种性取向是男性的角色呢?我当时就在想,好的,我要找到某种替代物。于是,我就用甜美的食物,用一种我对甜美食物的感受,来镜像T-Bag看到狱里走过漂亮男孩时的感受。想象美食时,口水会自然溢出,于是这时,舔舌也就顺理成章了。”
从微社会学理论考察,T-Bag这个人物,深刻探讨了“暴力”这一社会问题。兰德尔·柯林斯的理论认为,暴力并非“暴力的人”,而是一种“暴力情境”。且暴力是在一种面对紧张和恐惧的情况下产生的。于是,在T-Bag多重病态的行为下,我们看到的并不只是一种扁平的血腥,而是死亡和毁灭背后的人性。这个角色所带来的反思感,在当时是异常耀眼的。
从心理学角度剖析,T-Bag引人关注的是他的黑暗,而某种程度上,关注黑暗就是关注我们的内心。有谁敢说自己的内心就是百分之百纯洁善良的?在如今这个社会,谁又没有一点心理阴暗面呢?这也正如心理大师Lloyd最后对落网的T-Bag说,有些机器在出厂时就是次品。
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也许,在狱的大背景下,每个角色本身已经不是那么纯良了。这时就需要一个“坏中之坏”的角色,凸显人性究竟可以有多低。而剧中对于T-Bag人物背景的设置,性格剖析,又凸显了美国社会的很多问题。
“我生长在俄亥俄州的一个小镇,那里,一半是农场,一半是城镇。所以,乡村生活和城市生活我都得以体验。有一些农场,在大萧条之后就再也没有恢复过来。有一次,我们全家坐在父亲的车上,一起出游。当驶向一个小镇的时候,我发现那些建筑仍然十分老旧,而他们也不会对此重新粉。那时我的家境还好,而我突然就在一座破旧房屋的窗子里,看见一群孩子,一群非常贫困的孩子,正在透过窗口往外看,看坐在良好车辆上驶过的我们全家。那时是复活节,和当时的很多美国家庭一样,我穿着我母亲刚为我定做的小西服、戴着小领结,我的姐姐也穿着刚为复活节定制的小礼服。而那群孩子望着我们,现在回想起来,我觉得他们就像一个在20世纪大萧条时代非常著名的摄影师的作品。这是我童年一段非常难忘的经历。于是,当揣摩T-Bag这个角色的时候我就在想,童年时的他,是不是也是这群孩子中的一员呢?年幼时的T-Bag其实是非常无辜的,然后他也会像那群孩子一样,会像曾经复活节时的我一样,笑着,露出缺失的两个门牙,表面上看上去一切都很好、很正常,可是那时他的内心是在想:为什么?为什么父亲你要这样对我(剧中他的父亲曾在童年强他)。我觉得,能演好T-Bag的最重要一点,或许就是,我能切身感受到这个家伙的“痛”。那种从小因父亲的扭曲伤害而形成的一种痛,后来渐渐到上学、走向社会,都是哪哪不合群的一个个体……”
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2005~2006年,中国人开始第一次接触《越狱》,开启了中国网民的美剧元年时代。那时,这部让人感觉对于信念或精神的表达产生了一种国产剧远未达到的细致和深度的美剧,开启了美剧在中国年轻群体迅速受欢迎的大繁荣时代。从此以后,网络上的“”也被称为“越狱”。一部美剧的标题成为一个新的中文词汇并在日益发展的网络时代被赋予了一个全新的意义,这在中国美剧接受史上,估计也属罕见。
关于如何将《越狱》中淋漓尽致的变态表现得那么好,罗伯特·克耐普这样介绍:“我一直是个比较敏感的孩子。我不是运动型,是一个比较喜欢远远地站在一边,观察别人的一种人,并从中感受到他们的痛苦。这类似于‘镜面触摸’(mirrortouch),当然没有那么厉害,但我觉得某种程度上我有些微类似的感受。我也从来不认为T-Bag就是一个‘坏人’。是各种因素造就了他后来扭曲、变态的性格。”
镜面触摸,指某种可以切身感受到他人感受的人,在欧美是一个已经发现案例的、正在被研究的现象。
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无疑,罗伯特·克耐普演技的精湛,是T-Bag角色受欢迎功不可没的一个因素。一部虚构作品吸引人的地方,不在于它说教地倾倒了多少崇高理想或作者本人对于这个世界的看法,而在于对现实社会和人性复杂程度的深刻剖析。比常人看得深一些、远一些。一部作品看完,如果让观者对于这个世界有一种全新的或更深的思考,这或许是一种最大的成功。
从片名解析,《越狱》这个名字本身,就一种对权力的挣脱,一种反抗。敢于质疑现存秩序、用一种缜密坚持的自我才智进行反抗并成功突出重围,是它的核心含义。而T-Bag的反抗又是和主角米帅的反抗如此不同的,后者曾经受益于体制,是体制的赢家,于是在整个越狱过程中是有所为有所不为的,有着自己的原则。而T-Bag作为一个被“规则”抛弃了很久的人,“打破”起来,则更是不择手段。而很多情节的构造,也恰恰因为他的不择手段,事情才得以最终办成,比如第一季他们的成功越狱。
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罗伯特·克耐普说,在拍摄《越狱》的时候,当他躺在地上,望着狱一角天空的时候,那种自由被真正“圈禁”的感觉,是非常强烈的。“幸运的是,当一天拍摄结束,我还可以离开那里,坐上飞机、去继续我的生活。而现实生活中的犯人们,却是始终都无法离开啊。”他充满感慨地说。
《越狱》第五季将于明年春天正式回归。对此,罗伯特·克耐普有着自己的看法:“保罗·施洛宁(PaulScheuring)是一个非常好的主创。几乎所有点子都是他想出来的。在《越狱》的拍摄过程中,我和他也成为朋友。当第一次听见他跟我说要拍《越狱》回归的时候,我跟他说,保罗,求求你了,如今所有人都在拍某部特别受欢迎作品的‘回归’。我其实特别不喜欢这个词。‘回归’无非有两派观点。一派是说,就把原来的一模一样的东西再呈现给观众一次。另外一些人会认为,我们一定要拍出一些新的东西!就我来说,我不会回想我六七年前是怎么做的。事实上,我觉得在第五季的拍摄中也是没有时间‘回忆过去’的。第五季将是一部全新的作品,有很大变化和很多进步,而T-Bag也将在其间扮演重要角色。事实上,我觉得他们为我这个角色写了很多很精彩的东西。对于我来说,我觉得T-Bag是一个非常三维立体的角色,他有非常危险的部分,也有非常搞笑的地方。”
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关于现在正在进行的美国大选,罗伯特还不忘其调侃本色。当被问及现在非常流行超级英雄电影,除了他已经诠释过的《绿箭侠》里的钟王,他还想扮演什么角色?克耐普说:“我想扮演一个非常坏的大反派然后变成美国总统的一个角色。当然,我不会说出这个角色的名字哦。”
毕业于美国排名前列的西北大学的罗伯特·克耐普,在T-Bag大放异彩以后,接到的也多是反派角色。于是经常有人问他:“Hey,你怎么总是演坏人呢?”这一情况终于将要在他的下一部去南非拍摄的电影《约会游戏杀手》(TheDating GameKiller)中改变。“约会游戏杀手”是美国历史上一个真实存在的连环杀手,如今将拍成电影,罗伯特·克耐普在影片中不是演那个著名的变态连环杀手,而是演追击杀手的那个人,一个正面形象。
2017年我们将见到罗伯特·克耐普的更多作品,除了备受期待的《越狱》回归,他也加盟了轻喜剧丧尸题材的《我是僵尸》,继续客串《国土安全》,也出演了大卫·林奇的新电影《双峰》。
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事实上,在今年的励德漫展现场,第一次来中国的罗伯特·克耐普十分受欢迎,“粉丝”人气持续不减。而纵观今年的漫展(SHCC)现场本身,也感觉“粉丝”气息颇浓厚。各种角色扮演吸引人眼球,嘉宾签名、合影队伍也排得如蛇般漫长。Comic-Con(圣迭戈国际动漫展)在欧美其实是一种具有很长历史的文化现象,在科幻、奇幻、动漫“粉丝”群体中是一件非常重大的盛事。每年开始前他们都会花大量时间准备服装、道具。票也是一早要订的,于是才会出现《生活大爆炸》里谢耳朵一伙四台笔记本同时票却还没买到的现象。
(图片来自网络)
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文|Joy Liu

当我们被问道喜欢或者爱我们现在的伴侣的原因时,很多人都会一脸无辜并且不知所措的说:“我也不知道是什么原因呢。”但是请你仔细想想,为什么茫茫人海中,为什么在你认识的那么多人中,你偏偏会选择跟你的伴侣在一起呢?

好莱坞爱情电影告诉我们说:“Love is blind.(爱情是盲目的)”

但是心理学家告诉你:“爱情不仅不是盲目的,而且是非常能够解释的。”我听过的最霸气的一句心理学家说过的话就是:“Tell me who you love, and I’ll tell you who you are. (告诉我你爱谁,我就能告诉你你是谁。)”

今天Joy想跟你用最科学的心理学原理说明,我们究竟是为什么会爱上另一个人。

我们究竟为什么会爱上一个人

1.我们每个人都希望看到客观的看到自己在这个世界上存在

Nathaniel Branden教授,美国最资深的研究自尊(self-esteem)的心理学家,是这样解释的:就像我们看到所有东西一样,我们希望“看到”自己也是真实存在在这个世界上的。这个“真实存在”的物质形式我们很容易看到,因为我们只需要照镜子就好了。我们之所以那么喜欢看镜子中的自己,很重要的一个原因是:镜子可以让我们在意识层面感受到自己的客观存在。

但是有一部分的自己是我们无法直接“看到”的,这个部分就是我们的灵魂。我们的思想、价值观、信仰等等东西可以在某种程度上通过我们所取得的成就得到体现,比如我们画的一幅画或者设计的一栋建筑,但是我们的整个灵魂却无法在这个世界中以实体的形式展现出来,这是让我们十分不安的事情。

那我们的灵魂要怎么样才能像其他真实存在的物质一样被“看见”呢?

只有通过另一个跟我们一样有意识存在的人!这个人如果能够“看见”我们的灵魂,并且通过跟我们的互动,把他们眼中看见的灵魂反射给我们,我们就知道自己的灵魂也是像所有其他真实存在的物品一样是可以被看见的了。换句话说,别人,就像一面镜子一样,可以照到我们的灵魂。而我们需要这样的镜子,才能看到自己的灵魂,真实的存在于这个世界,就像我们照镜子的时候知道自己的身体是真实存在的一样。

2.心理可见性原则(The principle of psychological visibility)

Nathaniel Branden教授指出,我们之所以会持久的爱上一个人(短暂的不算,因为短暂的可能是因为一些错误的原因),本质上是因为他提出的“心理可见性原则”。就像一面镜子一样,如果你的灵魂真正的被一个人看见,你就会爱上这个人。当你发现,如果别人看我们的眼光跟我们内心深处最真实的自己对自己的看法是一致的,并且他们通过他们对我们的言行,表现出对我们的这种理解,我们就会有一种深深的被“看见”的感觉。

举个例子。首先我们假设你有相对成熟的心理和比较正确的自我认知,然后你觉得自己是一个乐观、活泼开朗、对生活充满热情、勇敢并且十分自信的人。这时候你遇到了一个悲观、封闭、没有热情并且非常不自信的人。他会把你的自信视为是一种攻击,并且对你所有说的话和做的事情的意图产生怀疑,总觉得你要操纵他,这个时候你会是什么感受呢?你可能觉得困惑、不解并且被深深的误会和不被理解。换一种情况,当你非常自信的表达自己,然后另一个人立刻读懂了你的自信和从容,对你会心一笑时,他给你的感受又是什么呢?你会觉得自己被他“看到”了。这,就是我们所说的被看见的感觉。

还有一个我们会爱人另一个人的重要原因:通过爱你,我看见了自己。

当我们遇到一个想我们所想,发现我们所发现的,珍视我们所珍视的,在不同的情形下的反应也跟我们相同的人时,我们不仅会体验到一种强烈的亲近感,而且会感觉到通过这个人,我们看到了自己。当你发现所有定义你是谁的那些信仰、价值观、品质、特征和行为会在另一人身上都表现出来时,你会有在她身上种认出了“自己”的感觉。这也是为什么我们寻找在本质上跟自己相似的人(我们会在后面谈到相互吸引的互补这个问题)。

再举个例子,假设你是一个对高自尊、觉得每个人都充满无限潜质、觉得自己的人生充满无限可能并且感到这个世界会对你的努力,天赋和才华做出响应的人。当你遇到了一个同样认为这个世界是一个会对她的所有努力、天赋和才华做出响应、高自尊、并且相信自己的无限可能性的人时,你又会有一种由衷的欣赏,并且她的一举一动都会提醒你自己:这些她身上的,都是我最珍惜的关于我自己的。

3.心理可见性(psychological visibility)和自我探索

其实我们的心理可见性总是有一个程度问题。从我们的童年开始,我们便一直逐渐的通过与别人的互动中不断地更加了解自己。每个孩子都或多或少的在家庭里被“看见”,因为没被看见的孩子是根本无法生存下去的。但是有无数的孩子,因为在家庭里的不被看见而造成他们在大人之后的亲密关系中总是觉得不安全或者觉得自己不足。

心理可见性其实是开启了我们自我探索的大门。我们在各种与他人的互动中不断的加深对自己的自我认知,但是没有什么比亲密关系更能增加我们的自我认识了。在一段我们被真正看见的亲密关系中,我们会不断的发现自己之前都没有意识到,或者是还没有浮出水面的自己—那些我们没有发现能力,我们潜伏起来的潜力,那些我们从来没有明显的表达出来的性格特质等等。

举个例子。比如你的伴侣是一个比你更好的跟自己的身体和自己的情绪连接在一起的人,那么跟她在一起的时候,你也会不自觉的去探索你跟自己身体和自己情绪的连接;在比如你的伴侣是一个很自然的表达自己内心的孩子的人,而你是一个内心小孩受到压制的人,如果你的伴侣告诉你:亲爱的,我看到了你心里的那个孩子,并且鼓励你表达出来,你很有可能就可以把你原来表达不出来的那个孩子表达出来。

成熟的亲密关系中最美好的事情之一,就是当你都在怀疑自己时,你的伴侣对你说:亲爱的,请不要假装你不知道你可以做到,请你做自己!

我记得在我最开始学游泳的时候,每次游2000米是一件非常令人畏惧的事情,但是就有一个小伙伴在我非常怀疑自己的时候跟我说:“Joy,别假装你不可以做到,我知道你可以。”那一刻他看到了我都没有看到的自己,我发现我的确可以。那一刻,我被看到了。

在爱你当中,我遇到了自己

这就是我们为什么会长久的爱上另一个人并且一直跟这个人在爱中的一个重要的原因。

因为在你眼中,我看见了我眼中的自己;
因为在你那里,我看到了我自己的影子;
因为你真正的看见我,并且不断让我发现新的自己;
我爱你,因为在你眼中,我真正找到了自己在这个世界上存在的感觉。

在爱你当中,我遇到了自己。

作者:Joy(双阳),北京师范大学心理学院临床所博士研究生,中国积极心理协会、国际积极心理学协会会员。团体咨询经验:两期韧性(resilience小组),通过情商实现全面领导力小组,亲密关系小组。微信公众号:繁荣成长工作坊

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    以下是的一些我们精选的火车座位图:为什么人们喜欢在火车上坐一个靠窗或靠过道的座位?

      问:为什么人们喜欢在火车上坐一个靠窗或靠过道的座位?

      观点1:从我的角度回答,

      中间的座位(不喜欢):

      其中一个主要的原因,我不想要两个完全陌生的人挤我在中间的座位。所以,任何时候我宁愿过道或靠窗的座位。

      好吧,如果是图上的情况,可能会有不少人想座中间。

      靠窗的座位(喜欢):

      为什么许多人会选择靠窗的座位?答案很明显,可以很好的观光和睡觉。时常在火车上看见,许多人本能的觉得靠窗座位更舒服,几乎头一偏就为自己的身体找到了一个绝佳的倚靠。更容易看到窗外美丽的风景,沿途风景一闪而过,但也为舟车劳顿增添了一些趣味。虽然你可能不能很快下车,但是除此之外别的都挺好。

      靠过道的座位(喜欢):

      爱自由的人大概会很喜欢靠过道的座位。他们可能会想站起来,有时候可能会走一走,或去洗手间。

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