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德彪西前奏曲_一人一张经典碟——米开朗杰利·《德彪西_二十四首

段无洛来自:美国 西弗吉尼亚州.West Virginia 金伍德 时间:2019-01-27 06:46 坐标: 299922°

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一人一张经典碟——米开朗杰利·《德彪西:二十四首前奏曲集》
一人一张经典碟——米开朗杰利·《德彪西:二十四首前奏曲集》
专辑名称:德彪西:二十四首前奏曲集(Debussy: 24 Préludes)
专辑艺人:阿尔图罗·贝内代托·米开朗杰利(Arturo Benedetti Michelangeli )
唱片公司:Deutsche Grammophon
发行时间:1984年07月25日
专辑语种:古典专辑
克罗德·德彪西 Claude Debussy(1862-1918),杰出的法国作曲家。他于1873年入巴黎音乐学院,在十余年的学习中一直是才华出众的,并以大合唱《浪子》获罗马奖。后与以马拉美为首的诗人与画家的小团体很接近,以他们的诗歌为歌词写作了不少声乐曲。并根据马拉美的同名诗歌创作了管弦乐序曲《牧神午后》,还根据比利时诗人梅特林克的同名戏剧创作了歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》。他摆脱瓦格纳歌剧的影响,创造了具有独特个性的表现手法。钢琴创作贯穿了他的一生,早期的《阿拉伯斯克》、《贝加摩组曲》接近浪漫主义风格;《版面》、《欢乐岛》、两集《意象集》和《二十四首前奏曲》则为印象主义的精品。管弦乐曲《夜曲》、《大海》、《伊贝利亚》中都有不少生动的篇章。第一次世界大战期间,他写过一些对遭受苦难的人民寄予同情的作品,创作风格也有所改变。此时他已患癌症,于1918年德国进攻巴黎时去世。
在三十余年的创作生涯里,他形成了 一种被称为“印象主义”的音乐风格,对欧美各国的音乐产生了很深远的影响。
一、德彪西的“梦幻世界” 德彪西这位现代音乐的创始者,开发了任何音乐家都没有发现过的、奇怪的音的世界。他生于1862年。他的前辈中并没有音乐家,他 的父亲是一个店主,穷得不能给他的儿子任何种类的教育,因此他计划使他的孩子成为一个水手。但是一位曾经做过肖邦的好心肠的夫人,对这个有音乐天赋的孩子很感兴趣,于是免费给他上课。德彪西十分珍惜这个机会,他努力学习,十一岁的时候,德彪西就考上了巴黎音乐学院。德彪西在音乐学院期间,成为某位有钱的俄国贵夫人的一个三重奏中的钢琴家,并且有机会到欧洲各地旅行——佛罗伦萨、维也纳、威尼斯,而且最后在那个贵夫人的俄罗斯庄园里住了一段时间。在那里,德彪西遇到一些正在努力从民间音乐中为他们的祖国创造一种民族音乐的俄国作曲家。德彪西对这些俄国音乐家所使用的,与别国作曲家们所用的大调、小调音阶大相径庭的奇怪音阶非常感兴趣,这些音阶是建立在狂热的东方民族的民间音乐基础之上的。一年以后,德彪西回到巴黎音乐学院,并像许多别的法国音乐家们一样,赢得了罗马奖而完成了他的音乐学院课程。但是他写的音乐与别的音乐家完全不同,他不常使用那些传统古典音乐中所用的大调和小调音阶。有时,他会回到早期教堂音乐的那些有点古怪的古老调式上去,他还经常使用一种全音音阶。我们的大调和小调音阶是由七个音组成的,五个全音和两个半音,而大调与小调音阶之间的区别在于那些半音放在哪里。在大调音阶里,半音总是处于第三音和第四音,和第七音和第八音(3-4;7-1)之间。在小调音阶里,其中的一个半音总是在第二音和第三音之间,但是也有几种不同的小调间音阶,在那里,第二个半音处在不同的地方。德彪西最喜欢的音阶有六个全音而完全没有半音(如C、D、E、升F、升G、升A),所以他的旋律听起来同任何过去的音乐都不一样,而他的和弦就更加奇怪。德彪西正是运用了他所偏爱的全音音阶,构筑起他与众不同的“梦幻世界”。
二、泛音德彪西对传统音乐作了许多大胆革新。之所以只有他敢这样做,也许是因为任何一个音乐家都不曾有过他这样的一双敏锐的耳朵:德彪西实际上比一般人听得见更多的泛音。正像一种颜色往往是由一些别的颜色组成的那样(紫=蓝+红,橙=红+黄,等等),一个音往往也是由许多音组合而成的。各种音是由空气中的各种振动引起的,而正如我们从希腊的单弦琴上看到的那样,一个音是高还是低,要看振动有多快。但是,一个音除了第一个或主要的振动之外,还有一些次要的、共鸣式的振动,正象一块扔到水里的石头引起的不是一个波,而是一圈圈不断扩展开的波纹。泛音中的第一个和最强的是基音上面的第五个音,这是德彪西不用助听器也能听得见的音。假如我们有一架调音调得很准的钢琴,不出声地按下一个琴键,然后很响地敲击它上面或下面的第五个音,我们就往往能听见它作为另一个音的泛音,发出德彪西曾经用耳朵听得见的效果。第二个泛音是原来的音(基音)上面的第十个音,第三个泛音还要高,但已十分微弱。下面的泛音依此类推。造成不同乐器音色差别的主要原因,就是泛音的不同。一把像小提琴那样的乐器,其中的较低的泛音较强,就有一种平滑而圆润的音质;而一把象小号那样的乐器,其中较高的泛音较强,就有一种较为洪亮的音质。德彪西建造他那古怪的、非尘世的音乐,用的就是这些在空气中听不见其振动的音。他为了让所有的人们都听见,大胆地敲响了那些人们甚至还不知道自己已经听见了的声音。由于德彪西敏感的耳朵,他还在管弦乐队里使用各种乐器的不同组合来发出柔和的、闪烁着的音响效果。起初人们还被他的音乐所困惑,并且不知道怎样理解它,但是一旦听惯了,就会非常喜欢它。德彪西所创立的这种音乐,就是被后人称为“印象主义”的音乐。
德彪西的音乐,特别是后期的钢琴作品,经常被人与“印象派”的绘画联系起来,而傅聪深厚的美术鉴赏能力和已经深深渗入到每一个细胞的中国文化背景刚好被用来诠释这些作品。透过中国文人特有的诗书画的意境,我们也许就可以比较容易地进入德彪西的音乐,理解德彪西“要忘记钢琴是一件有琴槌的乐器”的含义。傅聪的演奏让我“看”到了夜色中无处不在的风和风中的香味,月光下轻烟似的仙女和小小的石楠,沉没的教堂的大钟也仿佛触手可及。静静地听一遍,醒来时会发现自己平静得不行。可能,钢琴的表现力在这里已经到了某种极限了吧。
《前奏曲(1)》(12首):《德尔斐的舞蹈女郎》,音乐纯洁而古典,表现德尔斐地区阿波罗神庙宗教仪式中肃穆的舞蹈,灵感来自于对卢浮宫圆柱上雕塑的印象(一说是希腊花瓶上的浮雕)。《帆》,一幅迷蒙的海景图:几只停泊在海面、来回荡漾的小帆船,飞溅的浪花,向着天边延伸的地平线,还有无尽的静寂。《原野上的风》,这是迅疾掠过的风,但并不强劲,它飘忽不定,瞬间即逝。《黄昏空气中的声音与芳馨》,灵感来自于波德莱尔的诗集《恶之花》中的《黄昏的和谐》,下面是这首诗的第一段:“那时辰到了,花儿在枝头颤震,每一朵都似香炉散发着芬芳;声音和香气都在晚风中飘荡;忧郁的圆舞曲,懒洋洋的眩晕!”
在这首乐曲中,德彪西将暮色中的天空浸透了美妙的声音和浓郁的芳香。《安纳卡普里的山丘》,安纳卡普里是位于波斯湾中的卡普里岛上的一个小镇,乐曲开始时几乎处于完全的静寂状态,而乐曲最后部分则有着如火焰般的光亮。《雪上足迹》,有些凄凉的音乐给人以疲惫和负重的感觉,宛如是在雪地里行走,每迈一步都要吃力地从很深的雪中拔出脚来的情景,曾有人这样问:“这些孤独的、寂寞的脚步将带着人们走向何方?”《西风所见》,这首乐曲中的“风”是具有摧毁性的狂风,是能掀起海上巨浪的“飓风”,音乐给人以冲击感和混乱感。《亚麻色头发的少女》,旋律甜美抒情,流露出少女的青春气息,标题出自L.德·里尔的《苏格兰之歌》中的一首诗歌,原诗描写一位苏格兰少女在晨曦中唱着一支纯朴而天真的歌曲。《中断的小夜曲》,音乐模仿吉他的演奏,带有典型的西班牙风格,似乎表现了一个恋人缺乏自信地唱着求爱的歌,歌声在某处具有讽刺意味地中断了,然后他又沮丧地从头唱起,直到无精打采地唱完。《被淹没的大教堂》,受启于约1500年前被洪水淹没的布列塔尼的一座大教堂,它经常浮出水面以警示那些不信奉神的人们;乐曲开始时,以很轻力度的演奏来表现平静水面中混合着的被淹没的钟声,当大教堂在钟声中浮出水面时,钢琴的音量逐渐增强,我们仿佛可以听到管风琴的轰鸣和圣咏的宏伟歌唱在此刻升起并久久回荡,最后,一切又消失在波浪之中。《小精灵之舞》,一首轻盈的、飘忽的、如精灵般的乐曲。《游吟诗人》,音乐明朗欢快,显示出具有幽默感的怪诞;这里的“游吟诗人”指的是当时戴黑帽、涂黑面孔、穿白色燕尾服的演员。
《前奏曲(2)》(12首):《雾》,薄薄的迷雾,使一切变得朦胧,像失去了真实感的幻境,乐曲将轻轻薄雾描绘得活灵活现,这是只有德彪西才会有的神来之笔。《枯萎的落叶》,像是一首悲秋的哀歌,是枯叶从树上慢慢飘落所引发的沉思。《维诺之门》,“维诺之门”是十三世纪格拉纳达的阿尔汉布拉宫的一个著名宫门,构思源自于德·法亚(1876-1946)寄给德彪西的一张“维诺之门”的明信片,按照德彪西自己所说的,这首乐曲“具有极度猛烈和温柔优雅的鲜明对比”,体现了西班牙人复杂的性格特征。《仙女们是极为灵巧的舞蹈者》,表现的是神话般的世界,飘忽的琴音如仙女们轻盈、悄然的飞舞。《欧石南》,欧石南是一种灌木,这支乐曲就像一首散发着淡淡乡愁滋味的歌谣,音乐仿佛描绘了灌木上的露珠在晨光中闪烁的景象。《拉万纳将军——乖僻的木偶》,具有喜剧色彩的乐曲,拉万纳将军是“一个嘴如裂了缝的伤疤,裂口显出十分快乐的微笑”的老木偶,乐曲描写他走路一蹦一蹦的样子。《月色满庭台》,一首极富光感的精致之作,沉寂的乐声产生出一种催眠效果,据考证,其标题可能来源于一篇关于印度的文章,文中有“苏丹妻子的花园,洒满月光的庭台”一句。《水妖》,水妖是北欧神话中生活在江河湖海中的半人半神的少女,以危害航行的人为乐;不过乐曲只是流露出某种不祥之兆,更多的是着墨于对水的想象。《向匹克威克先生致敬》,匹克威克是狄更斯(1812-1870)小说中的人物,德彪西对这个人物作了漫画性描绘,音乐被标明略带英国国歌的风味。《罐盖》,Canope是古代埃及盛放尸体内脏的白色瓦罐,与木乃伊一同埋葬,罐盖上雕刻有动物图案或人的头像;此曲音乐轻柔迷幻,神秘诡异,具有东方风格。《三度音程变化》,是全部前奏曲中最特别的一首,其灵感不是来源自外部的印象,因此也更加抽象。《焰火》,在密集的琴音中开始,这里有幻想中的缤纷焰火,和广场上的狂热气氛;乐曲的结束部分显示出绝妙的视觉效果,在高潮过后,琴声淡出,演奏变得很轻,描绘出在黑暗笼罩一切之前,最后几点星火在空中闪烁的景象。
一人一张经典碟——米开朗杰利·《德彪西:二十四首前奏曲集》
德彪西 24首前奏曲 第1卷之1 《德尔菲的舞女》Danseuses De Delphes, L.117-1
这套作品似乎是对细致入微的超感觉的一系列速写。本曲灵感来源于卢浮宫一个圆柱顶端雕刻的三位酒神女祭司,音乐节奏和步伐沉静、缓慢,和声具有神秘的感染力。
一人一张经典碟——米开朗杰利·《德彪西:二十四首前奏曲集》
德彪西 24首前奏曲 第1卷之2 《帆》Voiles, L.117-2
异常凝练地以全音阶徐徐展开这样的场景:柔丽迷人的夕阳的余辉中,船儿慵懒停靠港湾,船帆在风中轻扬。富有质感的和声仿佛令人能够触碰得到,大三度的摇曳效果更平添几分静谧。
一人一张经典碟——米开朗杰利·《德彪西:二十四首前奏曲集》
德彪西 24首前奏曲 第1卷之3 《原野上的风》Le Vent Dans La Plaine, L.117-3
轻快活泼、灵动可人的暖风,时而夹杂一股刺骨寒风,并没有狂风暴雨,逐渐走向期待的收束中止于一个不用震音的音符,就像一缕稀薄的烟气弥漫而倏忽不见。
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德彪西 24首前奏曲 第1卷之4 《夜空的声音与芳香》Les Sons Et Les Parfums Tournent DansL'Air Du Soir, L.117-4
灵感来自波德莱尔的诗“每一朵花都似香炉散发着芬芳,声音和香气都在晚风中飘荡,忧郁的圆舞曲,懒洋洋的眩晕”
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德彪西 24首前奏曲 第1卷之5 《安纳卡普里的山丘》Les Collines D'Anacapri, L.117-5
塔兰泰拉节奏和纳波利旋律的梦幻组合,无忧无虑的民歌元素、牛铃和钟声的嬉戏玩笑令人愉悦,明亮而灼人的阳光下的白日梦,意蕴悠长而轻松适意。
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德彪西 24首前奏曲 第1卷之6 《雪上足迹》Des Pas Sur La Neige, L.117-6
“轻风夹带起飞落的雪花,漫天飞舞;长路漫漫;怀恋那黑暗中的光明和温暖的爱抚;这份孤独,无尽无休,那是我们灵魂的孤独,它四处徘徊游荡,自我沉醉...”
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德彪西 24首前奏曲 第1卷之7 《西风所见》Ce Qu'A Vu Le Vent D'Ouest, L.117-7
“你将蓝色的地中海唤醒,而它曾经昏睡了一整个夏天,被澄澈水流的回旋催眠入梦,就在巴亚海湾的一个浮石岛边,它梦见了古老的宫殿和楼阁在水天辉映的波影里抖颤”(雪莱)
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德彪西 24首前奏曲 第1卷之8 《亚麻色头发的少女》La Fille Aux Cheveux De Lin,L.117-8
“在紫色苜蓿盛开的土地上是谁在清晨低吟浅唱?是位亚麻色头发的少女嘴唇红如樱桃将歌声轻放爱就像夏日灿烂的骄阳百灵鸟在枝头引吭...”(诗:勒孔特·德·里勒)
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德彪西 24首前奏曲 第1卷之9 《中断的小夜曲》La Sérénade Interrompue , L.117-9
漫弹吉他似的效果营造了梦幻的西班牙场景,氤氲的气息中小夜曲游移不定地展开,机敏的嘲讽极富趣味,西班牙小调装饰音和吉他的运用,呈现出十足的安塔卢西亚式典雅。
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德彪西 24首前奏曲 第1卷之10 《沉没的教堂》La Cathédrale Engloutie, L.117-10
取材法国布列塔尼“伊斯王”传说中大海淹没教堂的情节,采用格列高利圣咏旋律,和声似中世纪奥尔加农,钟声和低沉持续音具有管弦乐效果,深沉而具有空间感,余韵悠长。
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德彪西 24首前奏曲 第1卷之11 《帕克之舞》La Danse De Puck, L.117-11
一连串音符活泼俏皮地飞速掠过,是『仲夏夜之梦』中的帕克,一个极尽讽刺嘲笑之能事的小精灵,狡狯淘气而变化无常,德彪西将幽默诙谐如此生动地付诸音律,令人忍俊不禁、赞叹不绝。
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德彪西 24首前奏曲 第1卷之12 《游吟歌手》Minstrels, L.117-12
同样是江湖艺人,这里的主角不是沧桑的流浪歌手,而是插科打诨的小丑或杂耍表演者,此处依约定俗成作“游吟歌手”。独特的节奏,颇有美国爵士乐的情致,仿佛是两个互相嘲弄的滑稽小丑。
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之1 《雾》Brouillards , L.123-1
“多调性的雾霭中偶尔闪现灵动的几点光亮。”有人称此曲如同惠斯勒画风的一幅速写,真是耐人寻味的比拟,印象派画家惠斯勒将其作品冠以交响曲等音乐标题,德彪西则以音律“作画”描摹感受。
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之2 《枯萎的树叶》Feuilles Mortes, L.123-2
秋风把树叶吹落在地上,它只能悉悉索索,发几阵悲凉的声响。它不久就要化作泥;但它留得一刻,还要发一刻的声响,虽然这已是无可奈何的声响了,虽然这已是它最后的声响了。(诗:刘半农)
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之3 《维诺之门》La Puerta Del Vino, L.123-3
灵感得自作曲家法雅寄给德彪西的明信片,绘制的是西班牙阿布拉罕宫的葡萄酒之门(Puerta delVino),也成为曲名的来历。乐曲体现其建筑特质“具有极度猛烈和温柔优雅的鲜明对比”。
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之4 《善舞的仙女》Les Fées Sont D'Exquises Danseuses,L.123-4
飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力,斜曳裾时云欲生。烟蛾敛略不胜态,风袖低昂如有情。上元点鬟招萼绿,王母挥袂别飞琼。(诗:白居易)
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之5 《欧石楠》Bruyères, L.123-5
一首清新柔丽的林地牧歌,仿佛树荫下阳光透过叶子缝隙投射出点点光斑,又仿佛晶莹剔透的露珠在灌木上闪烁着晨光。和谐质朴,正如欧石楠的细小花开,形成“山中薄雾”般的淡雅宁静。
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之6 《拉文将军,乖僻的木偶》Géneral Line, Eccentric,L.123-6
拉文将军是“一个嘴如裂了缝的伤疤,裂口显出十分快乐的微笑”的老木偶,德彪西以键盘表现了机械式的僵硬刻板,一瘸一拐的步态笨拙怪异,曲带嘲弄,幽默谐谑。
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之7 《月色满庭台》La Terrasse Des Audiences Au Clair De Lune,L.123-7
依稀可以听到贝加莫组曲中著名的月光旋律在七和弦上游走,充满夜色的浓郁芳香,德彪西又一支富有感官美的曲子,妩媚而古雅,双重调性的和声微妙精致。
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之8 《水仙女》Ondine, L.123-8
悬挂着黄梨长满野蔷薇的湖岸 映在湖里 可爱的天鹅你们吻醉了 把头浸入神圣冷静的水里 可悲啊冬天到来我到哪里去采花哪里去寻日光和地上的荫处四壁围墙冷酷而无言风信旗在风中瑟瑟作响(诗:荷尔德林)
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之9 《向匹克威克先生致敬》Hommage Samuel Pickwick Esquire,L.123-9
取材狄更斯『匹克威克外传』喜剧性运用“上帝保佑吾王”,不过恐怕英国人也会承认少有比这更俏皮的音乐刻画,栩栩如生的讽刺漫画令人简直以为确有其人。
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之10 《骨壶》Canope, L.123-10
骨壶是古埃及制作木乃伊时盛放内脏的白色瓦罐,乐曲却带有爪哇加美兰音乐的影响,五声音阶渲染出浓郁的东方情调,安静而轻轻地忧伤着,仿佛无限温情的凝视,幽然思古如精神上的东方之旅。
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之11 《三度交替》Les Tierces Alternées, L.123-11
二十四首前奏曲中唯一一支无具象标题的曲子,几乎一直延续的十六分音符的无穷动愉悦而感人,德彪西仿佛以此对古钢琴家们致敬。
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德彪西 24首前奏曲 第2卷之12 《焰火》Feux D'Artifice, L.123-12
全集的压轴最为华丽多彩,印象派风格中糅合李斯特式的浪漫。24首前奏曲是德彪西重要代表作,气质清新飘逸唯美,手法精巧多样,在音乐史上意义非凡,给予艺术感受力敏锐的听众以丰美飨宴。

一人一张经典碟——米开朗杰利·《德彪西:二十四首前奏曲集》
桑松·弗朗索瓦演奏德彪西前奏曲集

最新德彪西前奏曲_一人一张经典碟——米开朗杰利·《德彪西_二十四首可以看看这篇名叫钢琴家陈萨:为什么说德彪西很中国?的文章,可能你会获得更多德彪西前奏曲_一人一张经典碟——米开朗杰利·《德彪西_二十四首

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以下是的一些我们精选的钢琴家陈萨:为什么说德彪西很中国?

“德彪西的音乐就像有个门槛。进去了,你能待很久,几乎是处于一种冥想的状态。但如果是第一次听,会有些不知所措,不知道自己会被带到哪里去。”这是钢琴家陈萨对德彪西的感悟。2016年,她在系列音乐会中用整场演出来诠释德彪西24首《前奏曲》,在中国音乐市场掀起了一股德彪西热潮。今年,她又出品了《德彪西24首前奏曲》专辑,成为继傅聪、殷承宗之后,第三位录制德彪西前奏曲全集的中国钢琴家。陈萨和乐评人焦元溥日前在单向街书店进行了一场对谈,聊了中国音乐家对德彪西的看法和听懂德彪西音乐的秘诀。

德彪西所代表的“印象派”原本是评论家们的一句嘲讽,它不像我们熟悉的浪漫派音乐——情感强烈,还有故事情节,流露出作曲家的个人意志和远大理想——相反,印象派音乐只有模糊的轮廓、朦胧的色彩,以及难以分辨的色调变化。而且在印象派作品中,德彪西的创作尤为抽象难懂,法国钢琴家鲁维耶尔曾经说:“如果把拉威尔作品的色彩拿掉,底下依然是极为清晰、精雕细琢的工笔画;而如果把德彪西的画作色彩拿掉,其作品的骨架相当精简,甚至模糊。”就像是捉不住一阵风、一朵云、一片光影,在德彪西的音乐中,听众能够直接抓住的东西太少了。

↓请看下面删节号图片1

德彪西

“德彪西很中国”

很多中国钢琴家竟然发现,德彪西“很中国”,傅聪就是其中之一。陈萨回忆,傅聪曾经告诉她,自己发现了德彪西音乐中很多与中国文化相通的部分,虽然很多人知道傅聪喜爱肖邦和舒伯特,但他对德彪西的热爱其实在这两位作曲家之上。而另一位录制过德彪西前奏曲全集的中国钢琴家殷承宗也曾告诉焦元溥,德彪西的乐曲和中国古曲有相似之处。他曾经在美国许多大学讲课,演奏中国古曲的钢琴改编曲时,许多人都说和德彪西神似。“两者之间确有千丝万缕的联系,意境与旋律上皆然。”

就像西方的画作多为写实、东方画作偏好写意一样,在陈萨看来,德彪西之所以“很中国”,很重要的原因是其中有很多写意的部分。傅聪曾经拿德彪西作品的标题来举例,在《意象》中,标题在乐曲之前,但却加了括号,似乎可有可无;到了《前奏曲》,标题不但加括号,还放到了曲尾,甚至标题后面还加了删节号(……),似乎随便由演奏者去想;到德彪西最后写《练习曲》的时候,连标题都没有了。

除了标题,德彪西的音乐本身也比较抽象,没有一般作曲家常用的那种长线条、有规律发展的旋律动机,他写的动机简短、片段、零碎,相互呼应,乐曲结构比较松散自由,缺少矛盾冲突的戏剧性动力,呈现出音乐与画面并置的状态,形成了特别的结构和织体。作品往往具有朦胧、飘逸、空幻和幽静的气氛,突出主观的瞬间感受和直觉印象,与印象派绘画风格相似。据此,傅聪称,德彪西的美学就好像从绘画到书法、从图像到线条,发展到最后越来越抽象,精神上完全是东方的“无我之境”。

而对于德彪西前奏曲这样旋律和意境都有中国元素的作品,陈萨的诠释和法国钢琴家的普遍做法不同。焦元溥告诉现场的观众,法国钢琴家在弹奏德彪西时,常常采取较冷的态度,音量幅度小,造成距离感。而陈萨则以热切投入的方式进行演奏,时间也更长。由此,他产生了疑问,“东方人诠释西方的作品,不是要规范成西方的样子,用法国钢琴家的方法来弹吗?”

特定的准则在音乐演奏中的确存在。陈萨称,尤其是在德奥作品中,创作结构、和声语言有类似于数学的关系,如果不明白其中的和声关系,就不会懂得自己在弹什么,因而在表达感情时常常有“遵循什么准则更重要”的思考和选择。可是,到了德彪西的时期,音乐已经发生了很多变化,德彪西本人就曾呼吁写作套路的解放,“那些套路高贵而纯粹,但却像钢质的机械结构那样,冰冷,铁青,精密而坚硬。……音乐非常优美,但好似裹在套子里,放不开来,”所以到了德彪西这里,写作的方法、诠释的方法都已经变成了可以生长的空间,而不是钉在墙上的钉子。陈萨认为,“几百年前写的作品如果一成不变的话,不会有生命力。好的作品一定能够在不同的时间和个人发生特殊的联系。”

↓请看下面删节号图片2

陈萨和新专辑《德彪西24首钢琴前奏曲》封面

除了诠释方式热切投入,与法国钢琴家通常的做法相比,陈萨演奏德彪西前奏曲的速度也放慢了。年轻钢琴家常常出于炫技的需要而把作品弹快,但在陈萨看来,音乐是流动的建筑,“如果用更短的时间弹同一首曲子,放进去的东西必然会被压缩。对于钢琴家来说,需要有足够的勇气,也要有足够的内容放进曲子中,让大家觉得弹慢也并不无聊。”而弹得慢,其实比弹得快更有难度,因为“演奏者必须要知道句子都在哪里,走到了哪里,然后用想象填满音和音之间的生长”。

德彪西曾说过,真正的杰作能够经得起众多不同的演奏方式——可以有由于害怕抖动世纪的灰尘而放慢速度,从而抹去音色细微差别的“恭谨的演奏”,也有随心所欲的演奏。焦元溥也认为,在傅聪和殷承宗之后再去挑战德彪西的前奏曲全集,钢琴家需要极高的技巧和很强的勇气。“虽然德彪西是法国人,法国也有很多很好的传统,但并不是只能依照某一个传统去演奏,特别是里面还有很多东方的元素。”

音乐有很多想象的空间

古典音乐的听众常常会问:“这首曲子写的是什么?”而作为作曲家,德彪西常常会给演奏者和听众留下一个诗意的提示,对于这些提示背后的音乐,不同的人可以有不一样的想象,德彪西一直鼓励这种想象。以交响音画《大海》为例,在勃艮第写德彪西这首曲子时,有人曾问他为何不去靠海的地方创作,作曲家说:“这样写出来的海洋不会被实际的海洋限制住。”因此,陈萨认为:“德彪西的海当然可以是大海,它也可以是人生,也可以是宇宙,还可以是其他很多东西。”

德彪西的标题音乐为听众给出了提示,如《前奏曲》中的“西风所见”、“亚麻色头发的少女”,但这些标题常常并不完整和明确,都只是线索而已,而不是具象的答案。“亚麻色头发的少女,再怎么想也不可能是母夜叉或者圣诞老人。”焦元溥说,但是少女具体是怎样的姿态、怎样的神情,却可以由听众自由想象。陈萨也称,“《前奏曲》原本的标题被去掉了,放到了作品的最后,就像是注释一样,德彪西这样做,就是因为他觉得纯音乐才是他想要的,他希望大家不要被局限在标题上。”

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《乐之本事:古典乐聆赏入门》

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经常性口腔溃疡是—种反复发作的口腔粘膜疾病 , 也称复发性口疮 , 特点是反复发作 , 灼痛难忍 , 局部灼痛明显 , 严重者还会影响饮食、说话 , 对日常生活造成极大不便;可并发口臭、慢性咽炎、便秘、头痛、头晕、恶心、乏力、烦躁、发热、淋巴结肿大等全身症状。那么 , 经常口腔溃疡是什么原因呢 ? 下面作以粗浅分析 , 以便対因应对。

口腔溃疡的发生是多种因素综合作用的结果。

一、西医认为 :

1、身体免疫力差。复发性口腔溃疡与免疫有着很密切的关系。有的患者免疫力缺陷;而有的患者饮食不当、偏食挑食等不良习性 , 使身体正常的免疫系统下降 , 对自身组织抗原产生免疫反应 , 引起组织的破坏而发生口腔溃疡。

2、遗传因素。如父母双方均患有复发性口腔溃疡时 , 其子女约有 80 — 90% 患病 , 若双亲之一患此病时 , 其子女约有 50 — 60% 患病。

3、精神因素。有的患者精神紧张、情绪波动、睡眠状况不佳的情况下发病 , 可能与植物神经功能失调有关。

4、激素水平改变。有些女性患者往往在月经期发生 , 可能与体内雌激素量下降有关。有些女性每逢经期或行经前后就会出现口腔溃疡 , 用药治疗只能暂时缓解 , 下月行经时依然如故地出现口腔溃疡 , 疼痛难忍。

5、营养缺乏。如缺乏微量元素锌、铁 , 缺乏叶酸、维生素 B12 以及营养不良等 , 可降低免疫功能 , 增加口腔溃疡发病的可能性。

6、系统性疾病。口腔溃疡通常预示着机体可能有潜在系统性疾病 , 口腔溃疡与胃溃疡、十二指肠溃疡、溃疡性结肠炎、局限性肠炎、肝炎、女性经期、维生素 B 族吸收障碍症、植物神经功能紊乱症等均有关。

另外 , 局部创伤、食物、药物、也是导致口腔溃疡的因素。

二、中医则认为 , 口腔溃疡多为肺肾阴亏 , 虚火上炎所为 , 当以养阴清热 , 引火归源为治。

综上所述 , 一旦得了口腔溃疡 , 不可盲目服药 , 要到医院就诊 , 根据自身情况找出病因 , 对因施治。

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睡觉手麻的现象,相信很多人都有过,我们一定要重视起来,因为它有可能是某种疾病的预示。

睡觉手麻四大原因

1、血管因素。当我们坐久时,会引起下肢麻木,当手放的姿势不对时,也会感到麻木。因为当血管受到压迫时,肢体部分缺血,引起麻木,等一下解除了压迫,血液流过去,则有镇痛感。

2、神经因素。神经内有轴浆流动,当神经受到压迫时,轴浆流动受阻碍,亦会引起手麻。

3、脑因素。当脑部出问题如中风,大脑所支配区域会出现麻木、无力等症状。

4、全身因素。长期血脂过高,易引起血管壁硬化,血液黏稠,血流变慢,细胞所得到的氧气养料减少,导致麻木。

两招预防睡觉手麻

调整睡姿。睡觉偶尔手麻不需要太担心,应该是压到手臂导致血流不通畅而导致。针对以上情况,可以在晚上多按摩手臂,或是调整为一个较为舒服的睡姿。

换枕头。可以挑选一个高度适合的枕头,枕头需要平,让颈部枕在枕头上,让血液流畅。

做“夹脊”动作可有效缓解

中医把五脏六腑比喻成蓄电瓶,把经络比喻成导线,而督脉就像人体的“发电厂”。刺激督脉,可疏通经络,对五脏六腑有好处。有一个特别简单的方法:夹脊。

方法:坐在椅子的前三分之一的地方,两只手放在身后,以支撑身体,上半身微向上拱起,会感觉到后背发紧,两肩用力向后夹,让后背更紧张一些,有轻微酸痛感,坚持10~30秒,然后放松10秒,反复做10次。

有空的时候做一下,不但颈椎好了,腰椎跟着受益,疲劳状况也会得到大大的缓解。

  • 维护社会稳定从我做起

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    来源:千龙网


    “这两篇文章真是说出了我们的心里话,作为老百姓,我们渴望和谐、安定的生活。只有稳定,国家才能发展,我们的日子才能越过越好。”昨天,老党员马慧敏对本报记者说。

    连续两天,北京日报在一版刊登署名文章《自觉维护社会和谐稳定》、《维护稳定从每个人做起》,在北京市民中引起了强烈反响和共鸣。人心思稳、人心思安、人心思发展,立足本职、做好本职,从自己做起维护国家和社会的和谐稳定,是大家共同的心声。

    马慧敏今年已经70多岁,身为一名老党员,她 表示不信谣、不传谣、不围观、不参与。她说,改革开放这么多年,随着社会的稳定发展,自己的生活明显越过越好。由于女儿在国外不能照顾她,政府对像她这样的空巢老人照顾得无微不至,为她家里安装了电话,一有困难就有社区志愿者上门服务,社区里还定期组织唱歌等休闲娱乐活动,让她一点不感觉孤单。马慧敏非常珍惜这来之不易的幸福生活,表示要自觉维护社会的和谐与稳定,让更多和她一样的老人安享晚年生活。

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  • 我们这一辈歌词

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  • 狂犬病为什么治不好

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    男子被流浪狗咬伤 未接种疫苗两个多月后死亡

    669评论2017年07月21日02:05 新闻晨报

    原标题:男子被宠物犬咬伤手背后病发身亡

    夏季是猫狗伤人多发季节,市民要多加提防。 /网络截图夏季是猫狗伤人多发季节,市民要多加提防。 /网络截图

    一条来自闵行区重大动物疫病防治指挥部办公室的通知,这两天紧急下达全区下面各街镇,要求启动应急预案,确保不再次发生狂犬病致死事件。

    因为,就在7月18日凌晨2点,住闵行江川路某小区38岁的姚某某在被一只流浪宠物犬咬伤手背后而宣告死亡。

    被宠物犬咬伤未接种疫苗

    18日15时,闵行区疾病防控中心通过搜索中国疾病预防控制信息系统报告后,发现了这起发生在该区的狂犬病病例。

    经记者多方了解,遭遇悲剧的姚某某为本市户籍,住在闵行区江川路街道。

    今年4月,姚某某曾因车祸一直在家休养。5月6日下午2点左右在自家小区门口躺椅上休息时,被居住小区内看似正常的宠物犬咬伤左手手背,为轻度咬伤,未出血。咬伤后该犬逃走,去向不明。

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  • 后赵(五胡十六国之一)

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    (1)石勒崛起

    石勒的祖先是匈奴别部羌渠部落的后裔,祖父名叫耶奕于,父亲周曷朱(又名乞翼加),都曾为部落小头目。石勒出生时红光满屋,白气从天上直连接到庭中,看到的人都感到惊奇。他长大后健壮而有胆量,雄武而又爱好骑射。曷朱性格凶狠粗暴,胡人们多不亲近他,于是,他常常让石勒代替自己监督治理群胡,各部胡人都喜爱信任石勒。后石勒曾被中原人掠为奴隶,为师欢奴。师欢感到石勒相貌奇特,免除了他的奴隶身份。

    西晋永安元年(304年),司马颖的将领阳平人公师藩等人自称将军,在赵魏起兵,人马多达数万。石勒与汲桑率领牧人数百骑苑马投奔了他们。汲桑这时才让石勒以石为姓,以勒为名。此后石勒转战各处,屡败晋军,声名渐盛。

    (2)前赵骁将

    公元308年,刘渊称帝,遣使授石勒持节、平东大将军、平晋王。从前是小打小闹过家家一样瞎打瞎混,现如今真有个“皇帝”封自己为王,石勒当然兴奋。

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  • 狄金森最著名的2首诗

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    艾米莉.狄金森(Emily Dickinson,1830-1886),美国诗人。


    一、我是无名小卒


    我是无名小卒,你是谁?
    你也是无名小卒?
    那我们俩可以组成一对,
    别出声——他们会驱逐我们。

    做个大人物多累,
    多大庭广众——像一只青蛙——
    对着一洼仰慕的池塘
    把你的名字六月万岁一遍遍宣扬。

    二、预感

    预感——是草坪上——那个拉长的阴影——
    表明夕阳将要又一次落下

    它是向吃惊的小草贴出告示
    说黑暗——即将路过——

    三、小石头

    小石头真幸福呀
    它沿着小路蜿蜒走去
    毫不关心事业和功名
    也不害怕人生变故——
    路过的宇宙也要披上
    它那朴素的棕色外衣
    它像太阳一样遗世独立
    或与众辉映,或自行闪耀
    它遵循着绝对的天意
    以一种简单的随意——

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  • 书记说文革还逼死了人,难道我赔你一条命不成

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  • 北京中医医院排名

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  • 网络语言暴力:警惕网络语言暴力

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    以下是的一些我们精选的网络语言暴力:警惕网络语言暴力

    如今,网络已深深融入人们的生活。由于网络空间的虚拟性,人们使用网络语言更为主观、随意,蔑视侮辱、恶意攻击、谩骂泄愤、散布谣言等等网络语言暴力随之出现。您可曾想过,有时候一句无心的话,就能让人落入痛苦深渊、精神崩溃?

    近日,大河报刊发周口商水籍烈士訾青海母亲产子的消息就遭到了博主@高富强谩骂、侮辱、指责烈士母亲,不该再生孩子的语言暴力。随后,公安部消防局官博“中国消防”质问高某是否还有人性和良知,而众多网友也一边倒的谴责声音,要求高某向烈士母亲道歉。最终,高某通过个人微博向公众道歉,但网友并不买账。对于个别网友的过激言论,英雄父亲訾付长说,他们对个别网友的言论不予追究并选择谅解。他说:“现在是法制社会,公民有自己的言论自由权,但希望广大网友文明上网。”

    河南师范大学政治与公共管理学院教授刘英基认为,不管这位博主@高富强出发点是出于“担心”,还是处于本能的语言惯性,都体现出一种社会浮躁,一种语言暴力的伤害。

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  • 南明王朝为何在马士英面前毫无抵抗能力

    我们找到第4篇与南明王朝为何在马士英面前毫无抵抗能力有关的信息,分别包括:

    以下是的一些我们精选的南明王朝为何在马士英面前毫无抵抗能力

    南明王朝为何在马士英面前毫无抵抗能力
    实力雄厚之南明王朝为何在善于交结权贵之马士英面前毫无抵抗能力
    善于交结权贵之马士英搞垮了几个南明政权之后,别人仍然动不了它一根毫毛。
    士英使乞和于降将张存仁,不许。
    冬十二月,太子如杭,居于兴教寺;马士英使客刺之。至太子益南,管绍宁以太子实遇祸闻。
    宏光元年春正月,太子至绍兴,不堪羁旅,元夕观灯而叹;众窃指曰:『吾君之子也』。高梦箕惧。
    士英复以私憾逮陈潜夫,以国亡不及。阮大铖再荐马锡为京营总兵官。士英又尝以被勘推官黄端伯为礼部主事。星士林翘决士英当大用,遂授中书舍人;寻以一品武阶蟒玉趋事。值新殿工成,加士英太保;管绍宁、高倬各增衔,及内监韩赞周等五十余人。郭维经、贺世寿先后以病乞归;大铖使人劫之江中,去世寿耳。恶进士潘应斗言时政,授广东万州知州。诬富商某以罪,没赀巨万。方以智见马、阮诸状,曰:『是尚可为耶』?褫衣散发,卖药岭南。

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  • 我和后妈的糜烂生活……

    我们找到第1篇与我和后妈的糜烂生活……有关的信息,分别包括:

    以下是的一些我们精选的我和后妈的糜烂生活……





    我叫杨然,从小性格就很温和软弱,从来不与人争吵,就连女孩子都爱欺负我,但我从来没有还过手,我也不喜欢打架。

    这倒不是我家很穷,自卑导致,相反,我家在旺角镇上,属于比较有钱的人家,家里开了两个店。

    印象里面,我没有见过我妈,唯一印象,就是家里的老彩照片看见过,所以母亲这个词对我来说,很陌生。

    爸爸每天忙着店里的生意,周而复始,没有时间管我,回到家也是醉醺醺,记忆里面,爸爸每次回到家,都是烂醉如泥,而且每次回来,身边都会跟着一个打扮很妖艳的大姐姐!

    记忆中,爸爸带回来过一个很漂亮的大姐姐,爸爸让我喊她叫周姐。

    周姐的身上有一股很香的味道,第一次见面就当着我爸的面,抱住了我,让我喘不过气来,很难受。

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  • 陈光武律师:陈光武律师成了超级法官?

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  • 虚云老和尚开示

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    以下是的一些我们精选的虚云老和尚开示

    人说:“若论成道本来易,欲除妄想真个难。”道者理也,理者心也,心佛众生,三无差别,人人本具,个个现成,在圣不增,在凡不减。“若人识得心,大地无寸土。”一切世出世间,若凡若圣,本来是空,何生死之有呢?故曰成道本来易。
    此心虽然妙明,但被种种妄想所盖覆,光明无由显现,而欲除此妄想就不容易了。妄想有两种:一者轻妄,二者粗妄。又有有漏妄想与无漏妄想之分。有漏者,感人天苦乐果报;无漏者,可成佛作祖,了脱生死,超出三界。粗妄想感地狱、饿鬼、畜生三途苦果;轻妄想就是营作种种善事,如念佛、参禅、诵经、持咒、礼拜、戒杀放生等。粗妄想与十恶业相应,意起贪嗔痴,口作妄言、绮语、恶口、两舌,身行杀、盗、淫,这是身口意所造十恶业。其中轻重程度,犹有分别,即上品十恶堕地狱,中品十恶堕恶(饿)鬼,下品十恶堕畜生。总而言之,不论轻妄粗妄,皆是吾人现前一念,而十法界都是这一念造成的,所谓一切唯心造也。
    若就本分来讲,吾人本地风光,原属一丝不挂、纤尘不染的。粗妄固不必言,即或稍有轻妄,亦是生死命根未断。

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  • [胡秋林]夜壶

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